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    就學貸款信用不良文/Smart智富雜誌許家綸

    升息與通膨帶來原物料股的轉機,也是今年投資方向。元大投信協理王麗勳表示,由於原物料的成長趨勢仍會在今明年陸續發酵,在塑化股的投資上,大型股將優於小型股,尤其大型股有資源轉投資發展高值化的產品,較能避開油價及報價波動影響,上漲時又能享受利差。

    油價在去年農曆年時跌到最低的每桶20多美元,產油國幾乎都是虧錢賣油,加上需求其實並未大幅降低,因此油價回升到40∼50美元左右,市場對塑化產業也從看空轉為看多,報價接連上升,如OX(鄰二甲苯)、SM(苯乙烯)、PVC(聚氯乙烯)、PP(聚丙烯)等在去年漲幅達25%∼31%,ABS(丙烯腈-丁二烯-苯乙烯共聚合物)甚至上漲49.6%,台塑四寶去年獲利大幅成長27%∼60%,以苯類產品為主的台化(1326)稅後淨利大幅成長59%,台塑(1301)則有一半獲利來自美國廠的貢獻,是美國經濟成長受惠股。

    除了原料與成品利差擴大之外,其他三寶持股台塑化(6505)都超過2成以上的比重。因此當塑化產業好轉時,集團內的交叉持股所認列的利益,讓每家公司業外也都有不少的進帳。

    展望2017年,油價後續上漲空間不高,相較於2016年,台塑化將減少庫存跌價回升利益的認列,因此獲利將些微衰退, 法人較看好台化及南亞(1303)的成長性,且目前為通膨初始,到通膨高峰前,只要市場供需維持平?,沒有過多新增產能開出,中國也持續淘汰過剩或是不符環保的產能,那麼資金仍會優先選擇停泊在原物料股。

    在投資選擇上,大型資金仍偏愛台塑集團,並預估2016年殖利率達4%以上,其中台化跟台塑化更將逾5%。由於賺錢產品多集中在台化,因此成為法苗栗代書借款人最看好的通膨投資標的。儘管年初以來塑化股走勢修正,但通膨才剛開始,這波拉回整理剛好創造低檔進場機會,尤其當後續下測低點都沒有跌破前低,將適合進場布局。

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    唯晶數位與好萊塢重量級團隊聯手打造的年度RPG大作《天際奇兵》正式上線。圖擷自《天際奇兵》粉專 分享 facebook 文創IP整合遊戲商唯晶數位表示,日前宣布由好萊塢重量級團隊打造的年度RPG大作《天際奇兵》正式上線,今年規劃推出5款年度大作,營運可望逐季升溫,力拚營收及獲利雙成長。唯數2017年第一季累計營收為2.13億元,年增34.59%,成長動能主要來自於重點遊戲《RO仙境傳說》持續熱銷,以及先前推出《霹靂無敵》、《RO WEB》與《三國戰紀OL》持續貢獻。唯數表示,4月12日推出的《天際奇兵》為歐美各國Google Play商店推出的熱銷手遊《Heroes ofSkyrealm》繁體中文版,亞洲第一站即選在台港澳雙平台正式上架,預估將引發玩家新一波下載熱潮。唯數規劃在《天際奇兵》後將推出《古龍Q傳》,第3季則有新款《RO手遊》上線,第4季由結合AR技術與ARPG的霹靂手遊《霹靂無雙》及端遊IP大作《萬王之王》手遊接棒,因此自第2季起營收將逐季提升。唯數表示,第一款遊戲《霹靂江湖》上市至今已逾2年,累計總營收超越新台幣15億元,現在成長趨緩,但每月仍持續有貢獻;去年推出的《霹靂無敵》深受玩家青睞,會員數不但突破 200萬人次,營收亦維持高檔;除穩固國內遊戲基本市場外,更積極布局海外,今年2月已在泰國推出泰文版《RO仙境傳說:復興》 表現不俗,預計下半年在日本市場推出1至2款大作,今年海外營收占比將可大幅提高。唯數總經理許書綺指出,成功的遊戲業者除了必須具備運營與開發能力之外,同時也要跨出台灣,放眼海外,唯數旗下遊戲運營團隊累積多年厚實行銷經驗與廣告投放實力,可將經典IP打造為熱門手遊,看準IP對玩家的吸引力,將朝精品大作的方向進行,專注於研發與IP發行初衷,取得及自研知名IP產品,為營收注入新動能。展望2017年,許書綺表示,將專注於具利基的文創IP手遊,維持研發和代理發行並重策略,整體展望樂觀。

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    多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡.霍夫的《源泉》改編

    2017TIFA荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》

    5/26 19:00 5/27~28 14:00

    台北 國家戲劇院

    INFO 02-33939888

    比利時導演伊沃.凡.霍夫(Ivo van Hove)改編的《源泉》,循著艾茵.蘭德原著小說的敘事脈絡,並以獨特的劇場構作,鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然作品長度接近四小時,但凡.霍夫的改作,化繁為簡,除了顧及情節的推進,原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證,在楊.維斯維爾德(Jan Versweyveld)建構的空間裡,更明確地成為作品焦點,團隊善用空間及影像(Tal Yarden設計)民間信貸當日放款,緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。

    各種關係交織穿插 思想如暗流般潛伏其間

    原作小說人物眾多,凡.霍夫以八位/九位演員演繹十一個角色,情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進,洛克被建築學校開除,轉而投效現代主義建築師卡麥隆;而他的老同學吉丁順利畢業之後,則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識,成為事務所一員,並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁太太,雖知吉丁早有論及婚嫁的女友,仍滿心期待吉丁能與多明妮卡結婚,好善用弗蘭肯建立的建築帝國,在事業上更達巔峰。但多明妮卡在自家礦場邂逅洛克後,深受吸引,對吉丁的追求視如無物。多明妮卡以為洛克的理想建築並不適合存在於世上,出於對洛克的愛,選擇與吉丁結婚;她雖與建築評論家托伊出發點不同,卻仍與之結盟,在法庭上抨擊洛克的建築。下半場,報業大亨華納德出場,讓角色間的關係益加複雜,最後在洛克陳述理念下落幕。

    凡.霍夫的敘事線緊貼著蘭德的小說,也同樣分為四個段落,但原著以四個重要角色為段落命名(依序為〈彼得.吉丁〉、〈艾爾沃斯.托伊〉、〈蓋爾.華納德〉與〈霍華達.洛克〉),凡.霍夫則以點題的方式,為段落下標:〈理念工廠〉、〈愛與勞動〉、〈瓦爾哈拉〉、〈理念戰爭〉。若僅以情節論之,《源泉》繞著意見對立的年輕建築師、周旋於三個男人之間的女人,展述其間的人際關係,更有吸睛的成人畫面,為角色們不同的愛情觀下註腳。但對話的機鋒,配以精確的導演手法,才是《源泉》緊湊節奏下的動力,並呼應製作的段落標題,也得以在大量的話語間引導觀眾思考蘭德的論點。

    時空場景層層相疊 邏輯明確節奏流暢

    凡.霍夫以流動的空間運用,輔以鳥瞰角度的即時影像及多樣投影手法,創造出多元的視角。放置於多處的長桌,有些平整地擺放了攤開的設計藍圖,木紋地板、整齊排列的吊燈、由舞台右側窗台投射進來的光源、在側台與舞台深處走動的人員,在開場前,一覽無遺地呈現台上工作人員,共同營造出極具生活感的開放式工作空間,預告著接下來的集體演出(ensemble acting)風格。垂掛的大型銀幕,投射出現場創作的音樂與聲響,為舞台提供一處視覺焦點外,也打破了空間如真實工作室/攝影棚的幻覺,突顯出空間的表演性。

    在令人震驚的聲響之後,作品的敘事由演員誦讀蘭德的小說展開;閱讀小說的演員接著轉化為角色,建立起全劇時時遊走演員/角色分界的表演邏輯。長桌與沙發為舞台創造出不同的表演區位,其間的順暢轉換,讓分飾多角的演員,僅須依賴簡單的服裝,就能有效區隔角色。角色們的生活空間、各種工作室、報社、印刷廠,則以桌椅與銀幕位置變化呈現出來,手法簡便,卻每每創造出壯觀的舞台效果。

    牽動情緒投射理想 影像放送強烈訊息

    《源泉》既然以建築為主題,對話之中自然多提及建築風格、建築美學。角色們討論各種建築理念與設計,設計圖、對設計的點評、修改,經由架在設計長桌上方的多部攝影機投射出來,具象展現了建築師的創作意向,充分結合了演員的舞台表演與影像表演,也幫助觀眾更融入角色們時而抽象、時而針鋒相對的交談。藉著設計藍圖的展示,製作中還包括了一些知名建築,像是倫頓浴屋(Trenton Bathhouse,由路易.康Louis勞保貸款2016 Kahn設計), 以向建築界前鋒致敬。影像的運用,也數度露骨地呈現女主角的性愛場景;下半場放下舞台底部的大投影幕時,在創造出逼真的紐約街景之外,影像被擴大,建築草圖、人物間的關係及情緒因此隨著放大,使觀眾不能無視於影像帶來的訊息。

    演出雖以寫實風格為基調,但凡.霍夫建立起的演出邏輯,角色雖於同時間存在於舞台上,買車貸款利息及首購貸款利率甚至共存於單一表演區,卻分屬於不同場景(例如:洛克專心於模型製作時,多明妮卡時而遊走於與洛克及托伊的對談;或者,吉丁與未婚妻對話時,多明妮卡背對著他們,專心打印文章)。導演也讓吉丁太太長時間坐在舞台正中的小方桌邊,逕自進行她的日常生活(喝茶、看報等),雖不與其他角色互動,但此角色的象徵性、對其他角色的影響不言而喻。

    或許《源泉》中最明確的敘事線為女主角的四角關係,在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡,凡.霍夫亦清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突,逼迫觀眾時時面對自己的平庸 。
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    莊秉真

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